

S'està carregant… Inglourious Basterds (2009 original; edició 2009)
Detalls de l'obraInglourious Basterds [2009 film] de Quentin Tarantino (Director/Screenwriter) (2009)
![]() No n'hi ha cap No hi ha cap discussió a Converses sobre aquesta obra. Shosanna Dreyfus (Mélanie Laurent) ha visto la sua famiglia sterminata dai nazisti. Riuscita a salvarsi apre sotto una nuova identità un cinema a Parigi dove cerca di portare avanti una sua vendetta privata.La sua storia si ricongiunge con quella del tenente Aldo Raine (Brad Pitt) che ha raccolto un gruppo di ebrei americani (i bastardi del titolo) che perseguono anch’essi un vendetta privata uccidendo tutti i tedeschi che incontrano e prendendo loro lo scalpo.....Il cinema sarà il luogo dove si metterà a punto il tentativo di eliminare i capi nazisti e di organizzare un attentato a Hitler. (fonte: Ucei) I loved it, while at first hand this isn't my style.. But I realized I want to see more Tarantino's! T is making one film of all main action genres? Than this will be the war movie. (So happy i don't recognize (famous) actors, haha. Thanks!) Francia, II Guerra Mondiale. Un gruppo di soldati americani di origine ebraica viene paracadutato sul suolo francese per una missione speciale. Il gruppo cerca di uccidere il maggior numero possibile di tedeschi. (Inglourious basterds, Usa 2009 col 150') Quentin Tarantino. Con Brad Pitt, Christoph Waltz, Mèlanie Laurent, Michel Fassbender, Eli Roth, Diane Kruger, Daniel Bruhl, Gedeon Burkhard, Omar Doom, August Diehl, B. J. Novak, Sam Levine, Paul Rust, Jacky Ido, Mike Myers, Michael Bacall, Rod Taylor, Martin Wutke. * Guidati da Aldo " l'apache " Raine (Pitt) un gruppo di soldati ebrei americani viene paracadutato in Europa per uccidere quanti più nazisti sia possibile: con l'aiuto dell'attrice tedesca doppiogiochista Briget (kruger) tenteranno di eliminare Hitler (Wutke) e il suo stato maggiore nel cinema parigino di una ragazza ebrea (Laurent) sfuggita al massacro della famiglia, anche lei decisa a vendicarsi sui tedeschi durante la serata di gala in onore dell'eroe di guerra Fredrick Zoller (Bruhl) e del film che interpreta. Ma tutti devono fare i conti con l'infido e astutissimo colonnello Landa (Walz) . Mettendo a frutto la propria passione per il cinema questa volta non solo di serie B, Tarantino costruisce un film fatto di citazioni (visive ma anche musicali, dove il senso del racconto non nasce da una qualche idea di verosimiglianza storica ma piuttosto dalla capacità del cinema di attribuire un senso compiuto anche alle fantasie più scatenate (e infatti il finale permette di ribaltare ogni verità storica). Per questo le polemiche sulla correttezza della ricostruzione e sopratutto sul desiderio di vendetta dei protagonisti ebrei sono totalmente fuori luogo. L'unica logica che riconosce Tarantino è quella della coerenza cinematografica, dove il pastiche tra i generi (si comincia come un western, si finisce come un horror) e le citazioni (da Hawks a Ford, da Pabst alla Riefenstahl) guidano la sceneggiatura e la regia, mentre il divertimento diventa l'unico metro di giudizio. E per chi non ha paura delle scene forti e della mancanza di logica, il divertimento è molto. Il titolo è un omaggio con due storpiature lessicali che il regista non ha voluto spiegare al film di Enzo G. Castellair (cioè Enzo Girolami) Quel maledetto treno blindato, il cui titolo inglese era Inglorious Bastards. Otto nomination agli Oscar ma solo Walz l'ha vinto come miglior attore non protagonista.
If the trailers do their best to peddle Brad Pitt blasting his way through The Dirty Dozen, Part Deux, don’t blame Harvey Weinstein and Universal for trying. Whatever they thought they’d be getting for their reported $70 million, it wasn’t the _Moulin Rouge! _of war movies. By which I mean one set in Nazi-occupied Europe at pretty much the level that Puccini’s Tosca takes place during the Napoleonic Wars. One crammed to the gills with elaborate palaver in subtitled French and German. One that builds to a plot to kill Hitler that plays out like The Wizard of Oz transposed to the Third Reich and rewritten by Tennessee Williams on a binge... it ought to go without saying that Tarantino’s characters are strictly unbelievable as human beings. Magnified to the mythic max, they’re the L. Frank Baum versions of 1939–45: the Plucky French Jewess, the Suave Nazi Monster, the Caustic Kraut Sexpot, the Erudite British Commando, and the other stalwart fixtures of a bazillion Gott in Himmel comic books. But the movie’s preposterousness is its poetry. Most operas are preposterous, too—kind of by definition, which must be why devotees never stop blathering about being transported—and you’re a hell of a lot less likely to doze off at this one. After I saw “Inglourious Basterds” at Cannes, although I was writing a daily blog, I resisted giving an immediate opinion about it. I knew Tarantino had made a considerable film, but I wanted it to settle, and to see it again. I’m glad I did. Like a lot of real movies, you relish it more the next time. Immediately after “Pulp Fiction” played at Cannes, QT asked me what I thought. “It’s either the best film of the year or the worst film,” I said. I hardly knew what the hell had happened to me. The answer was: the best film.
Presents the shooting script for the movie released in 2009 by The Weinstein Company about a group of World War II Jewish-American soldiers who are bent on assassinating as many Nazi soldiers as they can in German-occupied Paris. No s'han trobat descripcions de biblioteca. |
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(source: TMDb)