Giuseppe Antonelli (2) (1970–)

Il volume si sofferma sugli usi dell'italiano che nel periodo recente hanno conosciuto la loro prima diffusione (attraverso Internet e la telefonia cellulare) o un significativo rinnovamento (come la lingua dei politici nella cosiddetta seconda Repubblica). Ma gli spunti sono molteplici: dal cybertesto ai videogiochi alla "lingua ipermedia" della nuova narrativa, dal gergo giovanile a quello aziendale, dalla lingua della pubblicità a quella dei fumetti e della fiction televisiva.
Segnalato da Vincenzo Barca… (més)

E' difficile leggerlo senza canticchiare (cosa ben prevista dall'Autore e dichiarata esplicitamente nell'Introduzione). La forza evocativa di certi versi, malgrado la pervicace ferocia con cui ne viene dimostrata la vacuità semantica, sintattica, grammaticale e lessicale, resta assolutamente invariata.
Va bbe', non è poesia (con buona pace di tutti quelli che lo pensano, me compreso: 50 anni di ritardo rispetto all'elaborazione poetica italiana) e neanche prosa. Ciononostante ... il ricordo della propria gioventù è più forte di qualsiasi tentativo di dimostrarne l'inconsistenza (parlo sempre di canzonette, sia chiaro), cosa che l'Autore fa puntualmente.
Ma non è questo il suo obiettivo, né ha scritto un divertissement alla Ameri (per chi se lo ricorda) o alla Elio e le storie tese, perché semplicemente leggere i testi di Sanremo "fuori contesto" è come sparare sulla Croce Rossa.
Qui il fine è l'analisi linguistica dell'evoluzione dei testi delle canzoni italiane nelle hit parade degli ultimi cinquant'anni (non solo Sanremo, quindi) con un approccio scientifico serio e documentato e con dovizia di particolari. Come ha fatto Moretti in [La letteratura vista da lontano] (http://www.librarything.com/work/171664/book/24944212).
Il risultato è molto interessante (e anche ironico e piacevolmente dissacrante, ma questo è più uno stile di scrittura che un obiettivo della ricerca).
Dopo averlo letto, cambia l'atteggiamento nell'ascolto delle canzoni: il disvelamento di certe regole interne (per es. rime e assonanze fatte per rispettare la metrica del verso musicale e non per tirare fuori profondi significati, la "mascherina", lessici specialistici vari, l'utilizzo di neologismi e di parole straniere, parole tronche in finale di verso, turpiloquio giovalistico ammiccante, ecc) spinge a sentire i testi con maggiore attenzione e con una vena critica più solida.
Proprio per fare un'osservazione, qua e là, in certi passaggi, non ci sarebbe stato male qualche grafico (o anche solo qualche tabella) per sintetizzare la grande quantità di misure e statistiche fatte e proposte.… (més)