Alberto BrecciaRessenyes

While it succeeds in illustrating the very depressive atmosphere of Lovecraft's horror stories somewhere in the mid of this volume art becomes so abstract that it is very difficult to follow what actually goes on.

Mix of realistic and weird landscapes and creatures from the first half slowly transforms into weird art where everything is so mixed, dimmed, dark .. formless that it becomes truly an achievement to figure out what is going on.

For me this was a minus for the collection. First half of stories is very good and engaging but second half was a letdown.

Give it a try if you like weird stories but I would advise to check some of the panels just to see if art is something you will enjoy.

I disegni del Breccia rispecchiano, col nero e col bianco, la duplicità del male; ma anche le ombre ci dicono ove abita l'orrore dell'indistinto.

Era la Yuletide
il giorno più corto
dell'anno, quel
giorno che gli uomini
chiamano Natale,
pur sapendo che si
celebrava già quando
ancora non esisteva-
no nè Betlemme, né
Babilonia, né Menfi, né
la stessa umanità.

Maledetta la terra dove i pensieri morti
vivono reincarnati in un'esistenza nuova e singolare, e male-
detta l'anima che non abita alcun cervello.

La figura che
mi stava al fianco non aveva più nes-
suna somiglianza con l'amico che mi
era tanto caro, pareva un mostruoso
intruso giunto dallo spazio esterno...
Una reincarnazione dannata
di forze cosmiche
sconosciute
e maligne...
(Capita, alle volte, sui mezzi pubblici..., G.)

...in seguito
salmodiai le parole
di uno dei racconti
di Lord Dunsany:
"Il nero dell'abisso
che non manda eco."

Il passato è davvero
morto e sepolto come
crediamo?(pagina 18)

Luce fossile...
vita fossile...
stelle che
sembrano vive
e sono morte...
cielo vivo e
morto. E se
anche noi fossi-
mo vivi solo in
apparenza? Se
fossimo già
morti?(pagina 160)

Curiose decorazioni come
non ne avevo mai viste in
alcun museo d'arte antica
o moderna. Non sembravano
di questo mondo... e forse
non lo erano...
(pagina 93)

Il tempo rincorre gli oggetti e gli uomini, ne trae sostentamento, ed oggetti e uomini rinascono.

artsy black and white illustrations and a mishmash of words that provide "impressions" of a historical figure. I wouldn't call it a graphic biography in the least--though the artwork is fine, the accompanying text is a string of partial phrases that one struggles to find meaning in unless one is already well-versed in all things "Che." The reader gets no explanation as to what one phrase means, or how it might be connected to the other phrases in a string, so it doesn't work as a biography--but as (a reproduction of?) a historic piece of secretly subversive propaganda, vaguely following the life of a revolutionary figure, it is still of interest to scholars, etc.?

I read through p. 25, and some of the backmatter (to try to figure out WTF this was supposed to be) but decided I wouldn't get much out of finishing the rest of the 88 pages.½

Loved it.

La adaptación de Los mitos de Cthulhu, de H. P. Lovecraft, que realizaron Alberto Breccia y Norberto Buscaglia, publicada por primera vez en 1974, está considerada como una de las grandes obras maestras de la historieta. Ya cuando se lanzó, el talento de Breccia había sorprendido a los aficionados, fascinados por su excelente trabajo y su capacidad para dar vida al ominoso mundo del escritor.

Esta edición está hecha a partir de los dibujos originales de Breccia dándole todo el peso a su dominio gráfico, especialmente a sus sutiles negros y blancos. Las visiones de Lovecraft ya constituían, en sí mismas, un perturbador viaje al sueño y la pesadilla por la mera fuerza de las palabras. Breccia agrega el poder de su trazo. Sus degradados, su mezcla de varias técnicas como el collage o la inserción de fotografías reelaboradas llevan al lector a revivir las opresivas atmósferas de Lovecraft y la inquietante fuerza que desprenden.

Alberto Breccia aseguraba haberse dado cuenta muy pronto “de que el lenguaje tradicional de cómic no podía representar satisfactoriamente el universo de Lovecraft, de manera que empecé a experimentar con nuevas técnicas, como el monotipo o el collage” destacando que “estos monstruos informes, semejantes a los que había dibujado en El Eternauta, están hechos así porque no quería ofrecer al lector únicamente mi propia visión: también quería que cada lector añadiese algo suyo, que utilizara la base que yo le proporcionaba para vestirla de sus propios temores, de su propio miedo”.

Il Che non è la sola leggenda di questo albo; ma sono gli autori stessi che sono entrati nella storia per il contributo culturale che hanno dato alla lotta contro la cultura delle dittature sudamericane. Osterheld e i due Breccia raccontano la vita de il Che partendo dall’infanzia, da una sera in riva al lago in cui il vero eroe della rivoluzione cubana si ammalò di asma, passando per gli studi in medicina e per i lunghi viaggi in motocletta lungo le Ande. Le prime battaglie civili a favore dei più poveri e la possibilità di vivere una rivoluzione, la sua rivoluzione, quella di Cuba, con la destituzione di Batista e l’inizio del governo di Fidel Castro; in realtà l’ennesimo sogno che si è trasformato in incubo; l’uomo non è nato per dare troppe regole ad un altro uomo. Il tratto denso, tipico di Alberto e Enrique Breccia si integra perfettamente con il racconto scarno ed essenziale di Osterheld. Una vera chicca è la postfazione di Boris Battaglia che fornisce interessanti elementi di approfondimenti: ad esempio, la cena tra Borges, Pinochet e Videla. Un albo importante, sopravvissuto alle troppe scomparse di cose e persone nell’Argentina degli anni 70.½

Come al solito per fumetti complessi come Perramus, l’unica è leggere due volte la storia, per comprenderla e cercare di andare a fondo: il lavoro dei due maestri argentini è profondo, una radicale immersione nelle paure dell’Argentina di Videla, quella che faceva scomparire gli oppositori al regime, quella per cui Oesterheld e la famiglia sono dei nomi in un lungo elenco: quello dei desaparisidos. Perramus non ha nome, o meglio il suo è quello di una nota marca di impermeabili, e in quattro lunghi ed intensi capitoli, il pastrano dell’odio, l’anima della città, l’isola del guano e dente per dente, ci conduce per mano nel cuore delle paure delle dittature. Il mentore e la guida è Jorge Luis Borges, cui finalmente, o almeno nel fumetto, viene assegnato il Nobel. Il tratto di Breccia, uno dei più importanti protagonisti della storia mondiale del fumetto, fa da contrappeso alla forza narrativa di Sasturain; l’utilizzo del bianco e nero è forte, intenso, più di ogni possibile colore, o grigio. Al centro il senso di delirio e disorientamento dell’uomo, oppressore ed oppresso che sia. Un fumetto intenso e profondo che approfondisce le tematiche che Solano Lopez e Osterheld misero in campo con l’eternauta. Non a caso, in un lavoro ricco di citazioni, ripetutamente richiamato.

Mort Cinder, l'uomo che non muore mai, nella sua avventura più tenebrosa e in quella più drammatica: La nave degli schiavi

Argentina, 1980erne
Magten i landet er i hænderne på Marskallerne. De styrer med hård hånd og mange bliver skudt eller "forsvundet".
Marskallerne forsøger at få magten over byen Santa Maria's sjæl. Jorge Luis Borges forsøger sammen med Perramus, "Fjenden" og Canelones at redde den.
Perramus, "Fjenden" og Canelones kender vi fra det første album "Perramus: Et argentinsk mareridt".
Perramus tegner en sekskantet stjerne, som Borges lægger på bykortet og spidserne udpeger så seks steder, hvor de kan finde garanterne for byens eksistens.
Som man kan fornemme, har fortællingen nu lettet lidt fra det strengt realistiske. Første garant viser sig at være en luder, Dora, som de beskytter mod nogle politisoldater. Anden garant er José Reales, der modsætter sig en valgplakat. De redder hans barnebarn. Tredje garant er en bugtalerdukke Mimi, hvis dukkefører bliver dræbt af soldater - fair nok, for han stikker en af dem ned. Fjerde garant er Hannibal Jeury, kaldet Falken, der på tv skal gennemføre 6 samlejer på en halv time for at få torturfrihed for sine venner. De giver ham en gammel hejre, en fedtklump, et afpillet skelet, en dværg, en etbenet og en galning, men han klarer dem alle. Til sidst en virkelig skønhed og den klarer han ikke. Femte garant er en kat, Solo, som de finder i Zoo. Sjette garant er en fodboldspiller, Lalo Sabatto.
Fornavnene passer med Do, Re, Mi, Fa, Sol, La fra toneskalaen og efternavnene med ugedagene, så den syvende garant forventes at hedde noget med Si og søndag. Det passer med en statue af Richard Silver Sunday, en dobbelt overløber, som historiebøgerne intet melder om.
Statuen bliver revet ned af soldaterne og Perramus spørger om byen er reddet? Hans sidste replik er "Hvorfor får man ingen forklaring?"
Epilogen er heller ikke til at blive mere klog af.

Spøjst album som er tegnet vældigt flot, men hvor historien er lidt rigeligt meta-meta-agtig.½

Argentina, 1980erne
Magten i landet er i hænderne på Marskallerne. De styrer med hård hånd og mange bliver skudt eller "forsvundet".
En mand forråder sine venner og søger glemsel i et bordel. Der er netop en af pigerne, der tilbyder den vare og manden vågner op og er helt blank på sin fortid. Hun giver ham en jakke på med fabriksmærket Perramus.og han tager navnet Perramus. Han kommer med om bord i en fiskekutter, der tager lig i sække med ud på havet og smider over bord. Efter at de 45 sække er smidt over bord, har fiskeren Canelones klart på fornemmelsen at de ekstra tomme sække er beregnet på ham og Perramus og de gør klar til at forsvare sig selv. mod lederen Chupete og håndlangeren Largo.
Ombord er også en 46. sæk med Barros Segovia, lederen af oppositionen mod marskallerne. Han er ikke død, men Canelones bruger ham som skjold, da de går til angreb. Chupete og Largo dør.
Perramus og Canelone sætter kurs mod en ø hvor Mr Whitesnow køber liget af Segovia og også hyrer dem til at hjælpe "Fjenden" med at flygte for Mr Whitesnow har brudt med markallernes regime. "Fjenden" er en pilot, som for lang tid siden forsøgte at bombe Whitesnows ø, men blev skudt ned. Han har endda fået opkaldt en dag efter sig "Fjendens dag", men han gider ikke mere og vil egentlig hellere drive den af på øen.
Han bliver dog læsset op i flyveren sammen med Perramus og Canelones. De nødlander i en ørken, da benzinen slipper op og her er der gang i et fupforetagende, der laver fede introtrailers til film, de aldrig laver færdige.
Perramus, Canelones og "Fjenden" stikker af i en dilligence og havner ved VVV, som er Les Vaillant Volontaires de la Victoire, Frihedens tapre frivillige, en befrielseshær ledet af kommandant Azur.
Azur sender Perramus afsted på en mission og beholder de andre to som gidsler. Han får en besked via Jorge Luis Borges og giver den videre.
Perramus tager til Hotel Sheraton og får en ny chance. Her slutter albummet.

Ganske god fortælling, som også inddrager Borges som person i den fiktive fortælling og fletter historien godt sammen.